志翔导演的《kano》，描写1931年嘉农
球队为台弯首度打
日。本。甲。
。园决赛的故事，它有着重建历史背景的考验，骨里包藏着的则是所有运动励志片型应有的**迭起、撼动人心。不过，《kano》在人
刻画上的戮力与着墨，似乎缺乏细节的付之阙如。光看近藤兵太郎在电影里的诠释我们只知
他的执念，完全不清楚那背后真正动人的缘由。以三小时的片长来叙事，激情过后，其实很多东西是力有未逮的（还包括许多人早已指
的特效）。这天喝到最后，杜星河喝的也有
多了，他向康哥许下承诺，如果公司那边允许的话，他愿意任康康下
电影的男主角，来助康哥未来能一炮而红，他很欣赏康哥的才华。《筑巢人》是2013年台弯电影节的百万首奖得主，延宕了几乎半年余，才终于有机会上映。这
长度不到60分钟的纪录片，用灵活且自觉的镜
观拍摄了自闭症儿与照顾他的单亲父亲之间那难以言说的
绷关系。在贴近与冷
旁观之间，沈可尚掌控了
准的调度，让这份残忍与不堪**
呈现在你我前，却又维持住对被摄者应有的观照与尊严，撼动人心的力量极其
大。李鼎的《到不了的地方》拍的是两名年轻人的机车之旅，虽没有前作《
的发声练习》那样活在另一个世界般的不忍卒睹，不过却还是充斥着无病**式的情
伤逝。如果不特别
调这是导演钱翔的第一长片，乍看《回光奏鸣曲》可能会猜测导演是个女
。这是一台弯少数以中年妇女作为主角的电影，由摄影师转导演的钱翔并不沉溺于每个镜的
丽致，反而有像回归并延续新电影的传统。用时间换取情绪，从写实主义发，缀些许
幻的力量，直捣女主角幽微复杂的内心世界。不否认本片令人想起蔡明亮，不过比起蔡导现今的老僧定，钱翔显然还是比较世的。尤其是结尾
理上可预期的斧凿痕迹。陈湘琪几乎是一个人撑住全片的情绪与节奏，难度
且分量吃重，完全展现演技实力“金”封后赢得一也不侥幸。然不同的制片规模。
《余生—赛德克？
莱》则像是剧情片《赛德克？莱》的完整补充，它娓娓来赛德克族人的过去与现在，甚至连日本人的观亦有细腻陈述，加上丽如诗般的摄影、音效，俯仰天地，让一切回归纷扰以外的真实世界。另一
同样被舞台原典给困住的电影，则是改编自李国修经典剧作的《极光之》，因应从舞台幻觉转至电影的写实，剧本未见适切的改编，当北极没有实景拍摄，失恋的痛苦也只诠释不痛不
的哀伤之际，这电影注定要走向失败的命运。其他几
新导演的作品则都还不够成熟。《加油男孩》看得是糖厂钱拍的植营销电影，也有迹可寻受到《海角七号》的影响，可惜音乐不足，人内在的冲突又过于牵。在纪录片领域，2014年仍有几
纪录片“挤”
了院线
制映演，不过已不复见2013年的风起云涌，唯一大幅上映的纪录片，大概只有任贤齐执导的《妈祖乃台弯》，不过这影片整来说只“跟”上了妈祖绕境台弯的宗教狂
，
度、广度皆不足，与其说是纪录片，倒不如说是台弯电视上
行的“行脚节目”的大银幕版。因此话题虽然不小，但票房与
碑都未竟理想。《时下暴力》由一群平均年龄不到三十岁的年轻电影人合力集资拍摄，以阿瑟？米勒（arthur~miller）经典剧作《熔炉》（the~crucible）为蓝本，让这
经典舞台剧的文本与现代校园里的改编版本
相呈现，结果两者间看不太对照的必要，反而是互相扞格的矫
造作，演员表现也现了过度舞台化的尴尬。杜星河没想到康康对于台弯纪录片市场都有研究，显然，这个年过不惑的大哥是真的想好好的在电影领域中
一番成绩。杜星河也真心想帮康哥一把。《寒蝉效应》则挑战另一个丝毫不讨喜的题材，郭采洁饰演的大学新鲜人，被
立忍饰演的音乐系教授。侵。害，带来校园内外的一阵风暴。王维民也是跟随杨德昌的弟兵之一，他将这个有可能陷刻板印象的题材驾驭得颇
平。尤其后半段集中于几个女间复杂**、权力关系的法
戏码，至少维持住**迭起的戏剧张力。成就了台弯电影少见的社会写实议题。另外几
也都只有以邰北为主的极小型规模上的影片。《战酒》以金门酿造粱酒的历史背景拉开时间轴线，却只成就了宛如歌功颂德般的账与植营销，也很难列在纪录片的学范畴中讨论。最后，真正
有平表现的纪录片，大概只有《筑巢人》和《余生：赛德克？莱》两。走过2013年《十二夜》与《看见台弯》的繁荣假象，台弯纪录片终于也回归到常轨状态，不再被视为可以任意
作成民粹主义式的卖商品。《原来你还在》谈的是有关人与信仰之间的两难，描写假喇嘛介
一对丧的怨偶家之间，最后各自获得救赎的故事。题材特殊，结果拍的神与情力量都很有限，可惜了陆奕静与黄河两位演员的卖力演。至于《废
》和《山猪温泉》。前者讲城乡差距的怀，后者描摹失去亲人、渐渐抚平伤痛的心路历程，两片都充满诚意地为台弯土地发声，却也皆因执行预算极少的压力下，只维持了基本面的局限。